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影响大卫·鲍伊最深的书:尼采与三岛由纪夫

归档日期:04-27       文本归类:大卫庄      文章编辑:爱尚语录

  2月9日,关于已故传奇音乐人大卫·鲍伊的记载片《大卫·鲍伊:最后5年》在英国广播公司第二频道首播,这是鲍伊记载片三部曲的终结篇。鲍伊生前没有出书过自传,若是想领会他,下面这份鲍伊的私家书单大概是一个很好的体例,这些书深刻影响了他的音乐创作。

  大卫·鲍伊讲过如许一个故事,1975年,他从洛杉矶搬到新墨西哥拍摄片子《天外来客》,他还随身搬来了上百本书。这个片子的导演尼古拉斯·罗伊格

  看到鲍伊翻着这一堆堆书,就开打趣说,“大卫,你的问题就是你读得还不敷多。”大卫·鲍伊说他几个月都没认识到罗伊格是在开打趣。他还指摘本人,问:“那我还该读什么呢?”

  现实上,终其终身,大卫·鲍伊都是一个名符其实的藏书家或爱书人,他从未放弃过读书这一快乐喜爱。若是不在录唱片或做巡演,大部门时间里他都在读书。在他的晚年,在纽约本地的麦克纳利·杰克逊书店里,正在看书的鲍伊是一道常见的风光。

  很多摇滚歌曲的灵感都来自于书本,如滚石乐队的Sympathy for the Devil就来自于俄罗斯作家米哈伊尔·布尔加科夫的长篇名作《大师和玛格丽特》,还有The Mekons的那首《只要暗中才无力量》

  就来自于保罗·奥斯特的“纽约三部曲”之《舒展的房间》,凯特·布什的那首《呼啸山庄》更无须注释了,如许的例子不堪列举。但大卫·鲍伊的作品特别受惠于他的阅读,从小说、非虚构、短篇到诘屈聱牙的哲学著作,都能被他放进歌曲里,有时他间接拿书名做歌曲标题问题,有时他借用书中的段落放进歌词。有时,他写歌词的体例也是威廉·巴勒斯如许的作家所习用的剪切手法,他会把正在读的某本小说里的某一页剪下来,然后随便从中挑选某一段起头写本人的歌词。比及了上世纪90年代,他起头用软件取代本人完成如许的体力活。

  2013年,大卫·鲍伊枚举了本人最喜好的100本书。这100本书里,有多本和他的音乐创作有间接的联系关系。鲍伊没有写过回忆录,而这100本书其实就能够当作他的精力自传。有的书是他想让粉丝们阅读的,也有的书深刻影响了他的作品。下面拔取的书无一破例都影响了鲍伊的歌曲创作,这也能够当作音乐与文学间的互文。

  阿兰·西利托《长跑活动员的孤单》

  大卫·鲍伊1967年的童贞专辑里有多首以第三人称视角出发的歌曲,就歌词来说,是他最具现实主义的作品。19岁的时候,他醉心于“愤慨的青年”这一门户的英国作家,践约翰·布莱恩《顶层的房间》、基斯·沃特豪斯《扯谎者比利》《乐园》以及约翰·奥斯本《愤慨回顾》都是他的心头好,此中,最初这两本都被他拿来做了歌名。当然,对其时的鲍伊影响最大的无疑是“愤慨的青年”代表人物阿兰·西利托1959年的短篇集《长跑活动员的孤单》,鲍伊晚期作品的灵感都来历于此。《欧内斯特叔叔》的情节被搬到了鲍伊的Little Bombardier里,而他的那首《叔叔亚瑟》则来自于西利托另一个短篇集《吉姆·斯卡费代尔的耻辱》

  尼采《查拉图斯特拉如是说》

  虽然大卫·鲍伊曾开打趣说他只读过尼采《查拉图斯特拉如是说》的封面,但其实他过谦了。就鲍伊上世纪60年代末、70年代初的作品来说,这本书具有极为主要的意义。像All the Madmen、The Superman、Quicksand和Ashes to Ashes等歌曲的意象都来自于这本书。

  《查拉图斯特拉如是说》,作者:弗里德里希·尼采 译者:孙周兴,版本:上海人民出书社2018年6月

  阿瑟·克拉克《童年的终结》

  被称为科幻三巨头之一的阿瑟·克拉克1953年出书了《童年的终结》,讲的是外星人来到地球,给人类带来了高度发财的文明。最后的全球发急之后,人类欣喜地接管了来自外星文明的厚赠。和平消逝了,瘟疫消逝了,人类汗青上的一切灾难都不复具有。这本书影响了鲍伊上世纪70年代晚期那些“改朝换代”的歌曲,好比Oh! You Pretty Things和Changes。

  《童年的终结》,作者:阿瑟·克拉克,译者:于大卫,版本:江苏凤凰文艺出书社 2018年9月

  安东尼·伯吉斯《发条橙》

  1973年,大卫·鲍伊与火星上的蜘蛛乐队合作巡演时穿的表演服就来自于库布里克1971年的片子《发条橙》,这部片子改编自安东尼·伯吉斯的同名小说。伯吉斯自创的一种仆人公用的叫纳查奇语

  的行话也让鲍伊心醉神迷,他试图像伯吉斯一样营建出一个“虚假的还没到来的世界”。四十多年后,鲍伊最初一张专辑Balckstar里,有一首叫Girl Loves Me的歌曲,歌词满是纳查奇语式的调皮话。

  《发条橙》,作者:安东尼·伯吉斯,译者:王之光,版本:2016年8月

  乔治·奥威尔《一九八四》

  大卫·鲍伊不断想把奥威尔这本书搬上音乐剧舞台,但奥威尔遗孀索尼娅·奥威尔拒绝把版权给他,但终究在Diamond Dogs这张专辑里,鲍伊也算得偿夙愿。这张专辑里,《老迈哥》和《一九八四》如许的题目一眼就能看出灵感来自于哪里。鲍伊后来也说过,他在英国布利克斯顿和布罗姆利的成长年代就跟奥威尔在《一九八四》里描述的世界千篇一律,而日后,鲍伊终其终身城市几回再三为雷同的意象所环绕纠缠:人们陷于节制系统无法脱身,非论那是宗教的力量抑或是强权。

  《一九八四》,作者:乔治·奥威尔,译者:孙仲旭,版本:译林出书社2016年9月

  奥托·弗里德里希《洪水众多之前:20世纪20年代的柏林》

  上世纪70年代末,鲍伊糊口在西柏林,他巴望糊口在克里斯托弗·依舍伍德小说里的柏林,以至有一阵他还服装得像片子《歌厅》里的麦克尔·约克。对鲍伊来说,他的柏林指南之一就是奥托·弗里德里希这本描述魏玛时代的柏林的书,那时的柏林是亡命者、革命家和艺术家的出亡圣地。后来,在I’d Rather Be High这首歌里,他还引述了书中关于纳博科夫的一段文字:

  尼克·科恩《我仍然是最伟大的,强尼·安琪罗说》

  “暴力、魅力与速度,姿势和纷扰,这是他最垂青的,除此之外,再无其他。”科恩1967年的这本书里如许写道。科恩是专注于摇滚乐报道的出名英国记者,这本小说的仆人公强尼·安琪罗是一个摇滚歌手,其原型之一就是猫王。大卫·鲍伊说他的Ziggy Stardust和Aladdin Sane的灵感来自于这本书。

  汉斯·里西特《达达:艺术与反艺术》

  1980年,在制造Scary Monster这张专辑时,大卫·鲍伊脑子里想到的是达达派艺术家。一次接管记者采访时,鲍伊说就像达达主义者们在1924年发出了艺术已死的宣言一样,“从那之后,我们还能做什么呢?”这种“余生也晚”的感到和挣扎洋溢在他的整张专辑里。其时他参照的就是汉斯·里西特1964年的这本书,以至他间接大段大段地把书中的话原样搬进了Up the Hill Backwards这首歌里。

  彼得·阿克罗伊德《霍克斯默》

  在彼得·阿克罗伊德的长篇小说《霍克斯默》里,他借助斗胆想像从尼古拉斯·霍克斯默身上衍生出两个虚构人物尼古拉斯·戴尔和霍克斯默。前者是十七世纪建筑师,后者是现代探长。前者在建筑教堂时大举杀戮,后者在几个世纪后沿着前者走过的路展开教堂谋杀案的查询拜访,明暗两条线交替进展。这本小说形成了鲍伊1995年那张题为《1.Outside》的专辑的灵感源泉。

  《霍克斯默》,作者:彼得·阿克罗伊德,译者:余珺珉,版本:译林出书社2002年12月

  三岛由纪夫《春雪》

  三岛由纪夫无疑是鲍伊最宠爱的作家之一,《豪杰》

  这张专辑里四处可见三岛的《午后曳航》的踪迹。2013年出书的专辑The Next Day的最初一首叫Heat的歌里,开篇就提到了三岛的《春雪》,即《丰饶之海》的第一部,小说里涉及的更生、出错、灭亡等主题也出此刻鲍伊后期的专辑里。

  《春雪》,作者:三岛由纪夫,译者:陈德文,版本:人民文学出书社2015年1月

  原作者:克里斯·欧列瑞 编译:沈河西

  编纂:李妍校对:翟永军

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